赖少其 蛙

祝新徽派版画的出现

李桦(1907.3—1994.5)中国著名版画家，美术教育家。1949年后历任中央美术学院教授、版画系主任，中国版画家协会主席。

    中国古代版画史上，在明末万历年间曾出现一个著名的“徽派”。它的影响延续至清初，历时约一百五十年。开始时的歙县虬县黄氏一族的木刻雕版能呼为中心，创为精雕细缕，婉约秀丽的风格，披靡当时宁，浙两个出版基地；几乎所有富有精美插图的传奇，戏曲，画谱等，图籍，莫不成于徽派及其继者之手。他们的光辉成就，造就了古代版画史的黄金期。国内外版画爱好者都给予这时期的版画于很高的评介，认为是我国优秀艺术遗产的一部分。

    安徽是江淮文物集结的好地方，著名文房四宝的产地，又有黄山和九华山大自然的美景，是文人艺术家活动的中心，徽派版画的成就不是偶然的，今天时代虽然变了，但是这些客观的条件依然存在，文艺传统仍给保持着，在新兴版画中心出现“新徽派”也不是偶然的，尽管鲁迅提倡的新兴版画与古代版画“不相干”，却不能把它从历史中分割出来吸收文艺遗产的精华，作为发展当代文艺的养料，古为今用，这是我们的文艺方针。新徽派版画的出现是件值得庆贺的事。

    新徽派版画的特点有二：一是发扬明末徽派精雕细缕的线刻，保持其婉约秀丽的风格，而赋予时代精神，表现现代生活更显现有强大的生命力。一是继承汉代画家石和漆画的特点；发展胡曰从发明的“蚀版”蚕色法，上创为豪放浑厚的风格。这两种艺术风格在表面上看来，虽似乎不尽相，但都是直根于古代的徽派版画，所以广泛引起人们的兴趣，认为这是“推陈出新”的一个很好的范例。新徽派版画的新成就，我们可以在这次在京举行的《安徽版画展览》中欣赏到了。这次展出的作品是安徽版画家们从六十年代至今二十多年来近五百件作品中的精选出来的，都是他们长期探索创造的成果。谈不是使“葬中枯骨，换了新装”，躲在“象牙之塔”里的孤芳自赏，而是使古代徽派的优点溶于新兴版画的革命传统之中。他们的作品具有鲜明的时代特色，广泛地反映江淮地区人民的生活，社会主义建设和大自然的风貌，充溢着人民的新思想，美愿望和真挚的感情。而且地方色彩特别浓厚，使人们看了便知道是安徽版画，这便在我们版画百花园中开出一朵别具风格的鲜艳花朵。我们以能欣赏这样的新徽派版画而感到高兴。

    当今文艺界清除精神污染的时候，举办《安徽版画展览》是很有现实意义的。我们热烈祝贺展览的成功，并希望安徽版画家们在建设精神文明的努力中，收获及更大的成就。

一九八三年十二月二十四日

薄暮时分 郑震

催云播雨 张在元

供销社的新货 赵鸿恩

赞安徽版画

古元（1919--1996），中国名著画家。历任中央美术学院教授、院长。中国美术家协会协会副主席，中国版画家协会主席。

安徽版画有悠久历史，版画遗产十分丰富，远在明朝，徽州就是木版画制作著名之地。它以精雕细刻、印刷灵巧见称于世，影响甚广，被称为徽派版画。

中国现代版画是本世纪三十年代鲁迅先生倡导兴起的。五十多年来，新兴版画获得很大的发展，他一直和中国人民革命斗争息息相关，和时代的脉搏一起跳动，为中国现代美术史写下了光辉的篇章。其中，安徽版画家们的成就，是比较突出的。他们继承古代徽派版画的优良传统，予以革新，反映现代生活，赋予时代精神，使古代徽派版画优点，融合于新兴版画的革命传统之中，为创作新徽派版画跨出了可喜的一步。

最近，在北京展出的安徽版画作品，大部分是描绘江淮地区人民在党的十一届三中全会精神的感召下，积极发展生产，为实现祖国四个现代化而奋斗的情景。画面上洋溢着人民群众的新思想和美好愿望，充满新的时代气息，有浓厚的地方色彩，那些以风光为题材的作品，也倾注着革命豪情，借景抒情，情景交融，有强烈感染力。可以看出，作者是亲自投入到革命的激流中，在丰富的现实生活中寻求创作的源泉，并在艺术形式上不断探索和创新。他们不是离开内容去追求形式，而是内容与形式紧密结合；更不是忽视我们的国情，不考虑人民的审美习惯而盲目地照搬外国的艺术形式。他们这种实事求是的探索精神是很可贵的。

安徽省版画发表的方式也比较多样，他们尽可能使版画和群众见面。有几幅大型版画悬挂在首都人民大会堂里，气势宏伟，博得观众好评。许多中小型版画也能够和其它画种一样，陈列在安徽的宾馆、饭店、会议厅和其它公共场所，以满足人们群众对于美术品种的多样要求。版画的优点就是能拓印多幅，所以我们要想方设法扩大版画的园地，使版画作品走进千家万户。

祝愿安徽版画家们取得更大的成就。

（本文选自安徽美术出版社出版的《安徽版画选》）

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